Una micro-orquesta en la que confluyen desde polos tan alejados la música pop juvenil bailable y la improvisación liberada “inaudible” sólo puede llevar el nombre de MediaBanda. Un proyecto encabezado por la cofradía musical entre el multi-saxofonista Cristián Crisosto y la adelantada cantante Arlette Jequier, desde los tiempos de experimentación junto al grupo Fulano, y que a la larga abrió las puertas a toda una comunidad de músicos jóvenes desprejuiciados y con gran preparación. Es cierto que la MediaBanda pudo haber sido la extensión de Fulano, pero también es evidente que escribió su propia historia, en gran medida gracias al empuje de la troupe de nuevos solistas que le dieron vida.

Mientras transcurrían los últimos años de ese sexteto vanguardista, Cristián Crisosto resguardaba en lo más oculto de su cerebro ciertos propósitos creativos que entonces no calzaban con la estética del grupo. Fulano era a esa altura un ensamble muy hermético, formado por figuras de gran peso específico, y la intención de abrir las posibilidades de creación tras quince años en el mismo formato resultaba muy inoficioso. El saxofonista pretendía incluir en el grupo composiciones que pudieran multiplicar su coloratura sonora. Crisosto quería escribir música para una orquesta. O al menos una pequeña orquesta.

La prehistoria en la universidad

Fue así como desde 2000 compuso piezas de adelanto y escribió complejos arreglos para su nueva música. Regina Crisosto, la hija del saxofonista y la frontwoman de Fulano, era una adolescente criada entre discos de Frank Zappa y Captain Beefheart y adiestrada vocalmente por la propia Arlette Jequier. Se convertiría esta vez en una frontgirl para el nuevo proyecto que recuperaba el nombre original de un grupo creado en 1979 en la universidad por Crisosto, el baterista Willy Valenzuela y el pianista Jaime Vivanco.

La decisión de adoptar el nombre era un gesto de respeto a este último músico, fallecido en 2003. Pero ya no se llamaría Media Banda, sino MediaBanda (un ajuste ortográfico le dio la frescura acorde con los tiempos). En esa primera formación también estaban Raúl González (clarinete), Sergio Pinto (tumbadoras), Miguel Schain (bajo) y Francisco Pato Zúñiga (guitarra), el cerebro, compositor y líder original del prototipo de la MediaBanda.

Regina Crisosto sería clave en este momento, no sólo porque el repertorio más pop se ajustaba a sus características, sino porque de entre sus músicos amigos aparecerían los sidemen de Cristián Crisosto. La sección de bronces se completó con el flautista Marcelo Maira (del quinteto free jazz Mandali) y el trombonista Patricio Bracamonte (de la Big Band UC). Esta línea de vientos fue fundamental en la música contemporánea y delirante de Crisosto, y la sección rítmica con el pianista eléctrico Daniel Linker, el bajista Santiago Astaburuaga (de Yonhosago) y el baterista Christian Hirth (de Jacarandá) más las guitarras eléctricas en líneas disímiles de Diego Aguirre y Sebastián Dintrans, completarían el soporte de estridente banda de rock.

La orquesta experimental se abrió paso en la escena del lado B con su amplia estilística (de música de cámara contemporánea a cumbia de fonda intervenida) y con sus textos de ironía zappiana sobre la miserable vida del hombre medio. Pero no tardó demasiado en recibir muy buenas referencias de la crítica especializada y de ser contratada para espectáculos masivos, como el Festival Providencia Jazz o en un recordado concierto en Matucana 100, una noche "deschavetada" en compañía del grupo de fusión inaudita Akinetón Retard.

Su disco debut, Entre la inseguridad y el ego (2004), fue la primera declaración de principios de la MediaBanda y las señales inequívocas de una música para un futuro no lejano, que se consolidó con su siguiente álbum elaborado además con nuevos músicos en las filas (el saxofonista Cristóbal Dahm y el pianista Jaime Ramos): Dinero y terminación nerviosa (2007). MediaBanda estrenó ese trabajo doble y viajó a Europa para iniciar una gira de quince fechas durante 45 días en el verano boreal de 2007.

Tras algunos recesos, marcados por el regreso de Fulano el año 2009, al año siguiente grabaron su tercer trabajo, Siendo perro, sin la presencia de Arlette Jequier, como vocalista. Un nuevo período de presentaciones en vivo distinguió esta nueva etapa de la banda.

—MusicaPopular.cl